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本帖最后由 采花王子 于 2023-8-15 16:17 编辑
若妹妹爱你，妹妹就不远嫁。
关中有怪里，房子新处伴盖。
上中专时，就在批判对于南唐诗词等的南唐后主而南塘新词等的词话论述，来与辞话争夺真男儿真文士？这种李熠撰编等只不过是賈绫给了南唐后主，那根本就不是南唐后主本人原本所有原创作品，那都是后世不断托育给了南唐后主，在“花愿三部曲”第一部《花心愿》中，就批斗这种南唐造作，而今整个西咸新区沣东沣西秦汉泾渭渭城区域等却在鼓吹许平君等而上述许翻译等的南唐后主李佁着，这是何种南唐清萍？！那根本就不是南唐后主本人原创，而是后世托育所编；这种南唐诗词，何以成为渭城正统？！……
很多人爱南唐，却都未能走出胜景；孙宋蒋戴四大家族最爱南唐后主，而后许李江胡最爱南唐后主。再后来华郭魏曹，再后来虞于佘严；到如今这些杨姜许李，以及冯唐闫伍等，这些长时间爱着南唐剩境而向往南唐后主等，却变成了周礼秦制而汉服唐装等的随曹隋许以及阁阎驿林等，这种南唐词话何以变为宜熙绿阳，这种被美团宝钢甚至银钻陕煤等恋着的，却就是渭城正统吗？只不过五陵园变为武陵源，却怎么就是那许派秦汉，怎么就成了段派沣滈？！渭城没有诗经里，却怎么变成了词话里？！……
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命运成就了作为艺术家的李后主，他以纯真的赤子之心体认了人世间最大的不幸，他以阅世甚浅的真性情感受了人生最深重的悲哀，这遂使他的词风陡然一变，成为“眼界始大，感慨遂深”“担荷人类罪恶之意”（《人间词话》）的千古词人。而《虞美人》就是此一时期的代表作——
一
虞美人
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
“春花秋月何时了，往事知多少”，真正是“奇语劈空而下”，把天下人都一网打尽了！
破国亡家之痛对于李后主有如一块巨石从天而降，击碎了那一片清静澄澈的赤子的心湖，所产生的震荡，所波及的范围是一般人难以想象的。像“林花谢了春红，太匆匆”（《相见欢》）；“流水落花春去也，天上人间”（《浪淘沙》），以及这首《虞美人》等，便是这一石激起的千层巨浪！
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“春花秋月何时了”是一个真理，“往事知多少”也是一个真理，每个人都在这“春花秋月何时了”的永恒无尽中，悲悼“往事知多少”的长逝不返。有人批评这种情绪太消极，其实只有认识到人生的短暂，才能不被眼前的利害得失所牵绊，才能提高精神境界。
先有大悲的觉悟，才会有大雄的奋发，天下的道理总是相辅相成的。后主这两句词劈天盖地、突如其来，使宇宙的永恒无尽和人事的短暂无常无情地对立起来，那不假思索润色、脱口而出的“何时了”“知多少”，使古往今来无数担负无常之深悲的人，面对宇宙运转无穷而生出的那一份无可奈何之情，一泻千里！
开篇二句所以能写尽天下人之同悲，正因为他深切地感受到了“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”的悲惨“往事”。
苍天明月无知，雕栏玉砌无言，即使它们永恒长在，也永远不解亡国之痛。
那曾经在“明月东风”之中，“雕栏玉砌”之下，流连欢乐的有情之人，而今却非当年的神韵光采，早已“朱颜改”矣！
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历史上的蜀后主刘禅也曾身降曹魏，当有人使蜀国故伎表演以助宴乐时，旁人皆感悲怆，而刘禅却喜笑自若，当问他“颇思蜀否？”禅曰：“此间乐，不思蜀。”倒是不识时务的李后主“一旦归为臣虏”，成了赵宋的阶下之囚，仍执迷不悟，终日“往事”“故国”“朱颜”地一味“不堪”，结果“太宗闻之，大怒……赐牵机药（毒药），遂被祸云”。纯情任纵的本性使他一旦陷入悲哀，就再也无法自拔了。
这首词的前六句，他三度运用对比，以“春花秋月”“小楼东风”“雕栏玉砌”的无情永恒来对比“往事”“故国”“朱颜”的长逝不返。这循环往复的渲染，不由得使你想起他那不顾一切地倾吐宣泄的词句：“恰似一江春水向东流”，他将全部的血泪倾覆而出……
李后主写哀愁的任纵奔放，亦如他前首《玉楼春》写欢乐的任纵奔放。唯有能以全身心去享受欢乐的人，才能以全身心去感受悲哀；也唯有能以全身心感受悲哀的人，才能真正探触到宇宙人生的真理与至情，所以这首词，才能从一己遭遇之悲，写尽千古人世无常之痛，而且更表现为“春花秋月何时了”“一江春水向东流”这超越古今、开阔博大的浑厚气象。
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这种深远博大、滔滔滚滚的意境气象，不仅突破了词写闺阁园亭、伤春怨别的题材拘限，还使其在性质上完成了“变伶工之词而为士大夫之词”（《人间词话》）的过渡性转折。这正是作为艺术家的李后主在词史上的成就和贡献。
值得玩味的是，这些成就的取得，并非都出自李煜的有心追求，而完全是他纯真、任纵的本性，使这一切成就都本能地达到了极致，这一点才真正是李后主最不可及的过人之处！
本文出自叶嘉莹《古诗词课》：第二十四课 李煜
生活·读书·新知三联书店
有删节 小标题为编者自拟
一位法国作家说，
最美的诗歌是最绝望的诗歌，
有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。
在李煜的嗟叹中，
你更能读懂这句话凄美的意味。
除了《虞美人》，
再向你推荐六首他的经典之作——
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一生一定要读一次的李煜词
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二
玉楼春
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
《玉楼春》写的是亡国之前，宫廷夜晚歌舞宴乐的盛况。词中没有任何高远深刻的情意思致可求，但那纯真任纵的态度，奔放自然的笔法，以及俊逸潇洒的神韵，却是引人入胜的。难怪王国维赞叹：“李重光之词，神秀也。”
最后两句，“待”“踏”“蹄”这些舌尖音与它们本身传达出的意义凝结在一起，那马蹄踏在清凉霜色中发出的“嘚嘚”之声如在耳畔，妙不可言。
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三
相见欢
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
这是李煜写愁的名篇，也是文学史上写愁的名篇。太过经典，以至于“剪不断，理还乱”脱口而出时，好像已经成了我们自己抒发的感受。
最妙是这“锁”字，“锁”住的不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，一个愁字是说不完的。
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四
相见欢
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。
“人生最大的痛苦不是一无所有，而是拥有一切后再失去。”对于亡国之君李煜来说，他最看不得美好的逝去，因为他已经失去了人生中最美好的东西。故而再看“谢了”“太匆匆”，那是从词人内心之中，流着泪、淌着血迸发出来的，毫无挽回余地的遗憾！
《虞美人》，以个人一己的悲哀包举了全人类，而《相见欢》却是以一处林花的零落包举了所有有生之物，主题愈小，篇幅愈短，而所包容的悲慨却极为博大，且表现得如此真纯自然，全不见用心着力之迹。
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五
破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，琼枝玉树作烟萝。几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
这首词大概是李后主对自己一生最诚实的回忆。
从来没有想到有一天会打仗——“几曾识干戈”的诚实自白，道尽这位帝王的“一派天真”。王国维对他的欣赏，正是因为他的一派天真。就是不要“垂泪对家国”，而要“垂泪对宫娥”，这是他的私情，生命当中令人羞耻、难以启齿的部分，天真的李后主却如此坦然地写了出来。
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六
清平乐
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
这句诗的后劲太大了。“离恨恰如春草”，这种离开故人，离开故乡，离开故国的难过，就像春天的草一样，“更行更远还生”，走得越远，它越是生长得茂密。这愁绪，这离恨，若如草疯长，早已铺天盖地。挤占得人无安心落脚之处，不禁回过头来问：“拂了一身还满”的，只是落梅吗？
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七
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
对李煜来说，曾经的欢乐，便是如今痛苦的根源。
那些曾以为过不去的事情，那些曾以为放不下的感情，或许终在我们生出“梦里不知身是客，一晌贪欢”那一刻，放下了，看开了。
蒋勋称此词为李后主在“美学上的极品”，里面凝结了他亡国后的情感，以及由亡国情感扩大而成的——对生命繁华与幻灭之间的最高领悟。
诗词部分注解参考叶嘉莹、
蒋勋、公号“诗词天地”的解读
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源自央视新闻
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翻译巨匠许渊冲用出神入化的翻译手法将南唐后主李煜和其父李璟的词作译成英文，使读者感受中国传统文学经典在外文语境下的独特魅力。中译出版社将本书以汉英对照的方式再次出版，其中英文部分由英文母语专家亲自审定，并对中文部分的生僻字词做了注音和解释，更方便参考学习。
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发表于 2023-8-15 14:39:16
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