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认识刘大为
刘大为，中国美协主席，现当今这个全国民间组织的“老大”。坐过这把“交椅”的有徐悲鸿、齐白石等人，到他这儿是第七位。别看是把民间的“椅子”，但当你了解了它的业务是要受中共中央书记处领导，中共中央宣传部代管的时候，这把“椅子”还有椅子上的这个人就不那么简单了。
我曾有幸见过刘大为两面，当时他是美协的常务副主席，一次是2000年3月在上海，另一次是2001年7月在北京。这两次见面可以用现在还不算过时的两个词语来形容叫“零距离”“手握手”，从相貌上想当然的可以说是认识刘大为，但有句老话叫“贵人多忘事”想必他一定是记不起我的，更何况我与他都来去匆匆，相见在热烈的气氛中。这种相见对于他这种身份的人来说，我相信绝对是过眼烟云不储存的，而我这个草根对刘大为的印象却深刻：中等个，身体棒，一脸的诚实，动作麻利，忙碌中也带着微笑，特别是那双手厚实的像台钳，极其有力，言语不狂，不温不火，给我温顺宽厚的感觉，心里一点压力也没有，很舒服。
认识一个人，我以为不应该仅仅停留在相貌上，对于所熟悉的人还应该包括他的喜好、习惯和有趣的事情，甚至还应该包括他的丑陋。那么对于生活层面高我十万八千里的腕级人物刘大为，我又应该怎样去认识呢？我想只能通过他的从艺生涯和绘画作品去认识他、解读他。
刘大为，男1945年10月出生在山东诸城。新中国成立后不久，6岁的他跟随父母到内蒙古包头市定居。上小学时就在绘画方面显露灵气，中学时绘画曾被老师装入镜框。1963年考入内蒙古师范学院艺术系，1968年分配到内蒙古包头半导体厂工作，1972年调包头日报社任美术编辑，1978年考入中央美术学院研究生班，1981年分配到解放军艺术学院任美术系教员，1987年任解放军艺术学院美术系副主任，1989年任美术系主任、副教授，1991年任美术系主任、教授，1996年率领中国美术家代表团赴美国访问交流，1998年任中国美术家协会常务副主席、分党组书记、解放军艺术学院副政委，2003年晋升少将军衔，2006年任中国文联副主席，2008年任中国文联副主席、中国美术家协会主席，可以看出刘大为是扎扎实实与绘画相伴，一步一个脚印走出来的，坐上了头把“交椅”。主要代表作品有：《马背上的民族》《帕米尔婚礼》《巴扎归来》《漠上》《晚风》等，作品多以反映内蒙、新疆、西藏、少数民族生活风情和塑造中华伟人形象的历史画著称。就我个人的喜好来说，看不上刘大为被业内人士所称赞的工笔重彩人物画，认为这类画太软、太粉，色彩夺了灵魂，不合我的胃口，比较喜爱他的水墨写意人物，因为他的这类画有阳刚之气、神态逼真、笔墨洒脱、贴近生活。如《巴扎归来》生活的趣味很浓，风俗习惯、人物的心态神态都能跃然纸上。“巴扎”的味道不是每个人都能体会到的，它需要社会阅历和积淀。“巴扎”是新疆维吾尔民族的语言，翻译过来就是赶集。集，是定期交易的市场，赶集归来那是什么样的心情呀，多么的满足呀。全国还有许多种叫法呢，陕西关中一带叫“上会”，四川叫“赶场”，云南叫“赶街”，总之，兴高采烈、热热闹闹、起早贪黑，不一定都去交易，现在已演变成一种情结，一种精神寄托，一种非做不可的聚会，是心里的盼望，以此为荣耀，周而复始，永不厌倦。一个高高在上的大腕，能画出这样的民间，我怎能不喜欢。按理说我不动笔墨是没有资格说三道四的，但馒头蒸的好坏我一看一闻就知道，一顿能吃仨。馒头不能只白，重要的是味道要好，刘大为的水墨写意画就有这个味，耐嚼。
认识刘大为我发现他两个特点：服装休闲，作画简约。就穿着而言，一次见他休闲西装牛仔裤，另一次是米黄休闲裤配淡青短袖上衣，简单大气；就画作而言，很少见长题，落款也只写大为或刘大为，没有“别号”也不署斋名，钤印也只盖“大为之印”或“大为”或“刘”，很少见闲章，简单至极。我还注意到位子坐的很大，名头很雷人的刘大为，在社会上口口相传的效果并不像有些“名头”艺术家，“故事”多多朗朗上口，闹的沸沸扬扬的，他很低调。写刘大为的文章也不多，有也是新闻或广告式的，多年前的“骆驼刘”“大为马”到现在还遮掩着这位杰出的人物画家，他只有通过创作新的经典来改变“旧貌”，为自己树立一块新的招牌，但这块招牌一定要行家认可群众叫好才行，这样刘大为才能走的更高更远，在巅峰上大有作为。
以上就是我认识的刘大为和我对刘大为的认识。由于与刘大为多年不见加之水平有限我的这点认识肯定是浮浅的，好在刘大为先生是没有时间读这类莽文的。
弆雅楼主于渠江雨夜摄于中国美术馆
合影照：在关山月逝世一周年遗作展开幕式的主席台上，我（左）握着刘大为（右）的手向他问好，并称其为老师，这不是套词，是对刘大为职业的称呼。刘大为握着我的手回应说，待会儿好好看画，很感人，并将关怡女士（关山月女儿）介绍给我认识。 |
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发表于 2011-10-9 16:47:50
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