本帖最后由 弆雅楼主 于 2014-11-7 20:20 编辑
2014年8月6日在西安陇海大酒店李圯书法工作室。左为书法家李圯，右为弆雅楼主郑宏义。
摄影：南彩霞
格高韵美自然天成 ……李圯隶书赏评
□郑宏义
当今是网络的时代，高铁的时代，跟上时代并弄潮，那就是时代的骄子。我就是在西宝高铁的一本刊物上知道书法家李圯的，读了他的作品就忍不住想说两句。李圯，1940年出生于陕西省丹凤县。1963年毕业于西安美术学院油画系。在校期间受谌北新、刘文西、罗铭、汪占非等老师的亲身指导和教诲，为后来的书画艺术打下了坚实的基础。从六十年代起他就开始浸淫书法研究与创作，师古不泥，汲古出新。出版有《李圯书法选集》《李圯书画选》等专著，作品入编《中国书法家选集》《中国当代著名书画家珍品选》《中国书画巨擘》《陕西名人写真》等大型书典。2006年中央数字电视书画频道为他拍摄了专题片并在全国播放。纵观其书法属于五体皆能，五体都成的那种，但尤以隶书和草书见长，特别是他创造出的“李圯行隶”是将篆、隶、魏、楷、行融为一体的，有古味新貌的特点，书写起来既方便又快捷，字形活泼可爱，千姿百态，神采飞扬，表现出了笔意和情趣，形成了自家风貌，为隶书注入了新的血液，引领了新的潮流。
那么李圯的行隶到底好在哪儿，有那些可读性，有什么特点，美在哪里，我谈点读后感，起抛砖引玉的作用，以期达到共同享受李圯书法艺术带给我们的滋润。
李圯的隶书紧跟时代有新貌。大家知道，隶书的产生和发展演变经历了三个重要时期，秦汉时期特别是东汉，是隶书的鼎盛辉煌时期，《石门颂》《曹全碑》就是杰出的代表；到了唐代由于是楷书盛行，隶书处在踏步走或说是程式化阶段；清代是隶书的发展和推波助澜时期，各个流派显山显水，名家辈出，把隶书推向了又一高潮，像邓石如，赵之谦，伊秉绶，何绍基等都是杰出的代表人物。这三个阶段过了以后，民国出了一个胡汉民，他写隶书神似曹全碑，变化不多。当代有了来楚生、刘炳森、张海等和随后而来的隶书百花齐放。李圯就是这百花齐放中的一朵，但他这朵花因为鲜艳比较显眼，他认识很清醒，涉古能脱身，研今不跟俗，他把篆隶魏楷行融合在一起写，注重实用性，取汉简的神，摄行草的意，所书之迹有行书之味又不留下行书之貌，字字有来由，笔笔有变化，又不失去隶的味道，这个特点就构成了他的“圯之行隶”。陈子庄《石壶论画语录》里有这样一句话：“写汉隶可变一下，变为篆体，也可用篆笔书隶。”李圯的作品《范仲淹岳阳楼记句》就有这个味儿。
李圯的隶书动静结合严肃活泼。传统的隶书多以横扁取势，左右舒展，蚕头雁尾，一波三折，规矩严整，但随着时代的发展，人们的审美意识和审美情趣也随之发生了巨大变化，对传统隶书的美产生了审美疲劳，以不满足过于规矩的艺术形式。对隶书的求变创新，张扬个性有了更高的需求，更喜欢书家写古人未写过的，创古人所未创造的，在隶书的形式上喜新厌旧。李圯抓住时代的审美风向标，在隶书的造型上多以纵长取势，且这种取势并不偏颇，而是字字照应的纵长，是隐藏在篇幅里的纵长。字形的大小，笔画的粗细，随兴随意，波磔时隐时现，自然奔放，不故作修琢，看似毫不经意，实际是自有规矩在，这是得心应手书艺纯熟的表现。如李圯创作的隶书《关中八景》就是选字为景，形景相融，别开生面，字中的竖笔，采用了《石门颂》之“命”《冯焕阙铭文》之“郎”的竖笔之意简而化之，自由自在，鲜活至极。
李圯的隶书表现出了书法之美。书法是视觉艺术，它的美有许多方面，其中汉字的点线面就构成了书法的形式美 。形式美是需要变化多端的，李圯就深研汉魏碑帖，注意积累和创作字法，作品里有许多字在写法上运用了借笔、省笔、互换的方法，给读者带来了艺术的享受，而对于相同字的处理，更是别开生面，书写的字同貌不同，不见重颜，真可谓是精华在笔端。作品《村晚》是李圯隶书的一首宋•雷震诗：“草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。”诗意很美，很经典，是一幅饶有生活情趣的牧归图，但全诗二十八个字中就有两个“满”字和五个带草字头的字，六个含三点水旁的字，这无疑为这幅作品的创作带来了难度。李圯可以独具匠心，化险造势，将这些字在他隶书的纵长里，处理的从从容容，不见重复，让其千姿百态。这样的美，不得不让人想起《兰亭序》里的那些个“之”字来，李圯借鉴了这种美，把它发扬光大在了隶书里，让它们的美延续着。书法的美还讲究对比与夸张，所以我们在李圯的作品里能看到拙中藏巧，动中有静，繁简结合，虚实衬托，浓淡互补，黑白相间，飘逸厚重，大小轻重的面貌，这些完全都是根据作品所要表达的内容而定的，给读者的美是自然而浪漫的。
李圯的书法有静气存自在。这静气和自在皆来源于他的平常心态，他用这种心态写字，无所顾忌的写，无所牵累的写，不图名不图利的写，写自己的心灵，有味外之味，得象外之象，这一类型的作品有条幅《前瞻有豪气》和《王安石诗句》等。作品自信大气，突显法新与情畅，淋漓尽致，好不痛快。汉隶先贤蔡邕在《笔论》里讲：“书者，散也，欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之；若迫于事，虽中山兔毫不能佳也。”李圯懂“散怀抱”“恣情性”，将这些作品书写的随心所欲，做到了心定则气定，气定则腕活，腕活则笔端，笔端则墨注，墨注则神凝，神凝则象滋。这种自由自在的创作状态，用周星莲的话讲叫“心空笔脱，指与物化矣。”
有句名言，李圯写过，也按这名言做着，那就是“宁静致远”。所以过多话我不想再说，就让李圯的书法与大家沟通吧，艺术本身就需要共鸣的。陆游写过赞人的诗句：“能追无尽景，始见不凡人。”，这话送给李圯，既是赞美也是鼓励。
2014年8月15日于咸阳弆雅楼
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发表于 2014-11-7 20:14:54
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