美国一家时尚杂志曾经针对经常出国旅游，且年龄在25岁至35岁之间的500名单身男士做过一项很有意思的调查：什么样的女人最吸引你？
1、亲切可爱的美国邻家女孩，2、热情奔放的法国性感女郎，3、温柔体贴的日本家庭主妇，4、神秘妖娆的阿拉伯酋长之妻。
答案出乎意料，70%以上的单身男士不约而同选择了第4.他们给出的理由是：阿拉伯女人出门在外总是裹得严严实实的，除了一双眼睛，其他地方看上去都那么“云遮雾绕”，太让人浮想联翩了。他们总想撩开那层神秘的面纱，一探究竟。
这真应了那句老话：距离产生美感，神秘产生大美。在美丽、可爱、性感、温柔、神秘等女性吸引男性的诸多特质中：神秘当仁不让地排在了第一位。
日本文学大师川端康成1968年凭借《雪国》等三部中篇小说荣获了诺贝尔文学奖。我很喜欢《雪国》，在这部美得令人心碎的小说中，川端康成塑造了两位性格迥异的少女形象：一个是热情直率的驹子，一个是神秘寡言的叶子，一个美得洁净，一个美得悲凉。
书中的男主人公青年舞蹈家岛村，时而恋着驹子，时而又不知不觉地对叶子流露出倾慕之意。其实，叶子在书中出场并不多，却总是让岛村魂牵梦萦，何故？因为叶子身上体现出了一种不可言说的幽玄之美，这也是日本的传统文化之美。
小说一开场，在大雪皑皑的黄昏，岛村乘火车前往雪国，坐在车窗旁百无聊赖的他忽然发现窗玻璃上映出了一只姑娘的眼睛，那就是第一眼见到的叶子。
“他定神一看，原来是对座那个女人的形象。外面昏暗下来，车厢里的灯亮了。这样，窗玻璃就成了一面镜子。就像是在梦中看见了幻影一样----黄昏的景色在镜后移动着，镜面映现的虚像与镜后的实物好像电影里的叠影一样在晃动，这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。”
对此，翻译此文的叶渭渠先生在他所着的《物哀与幽玄--日本人的美意识》一书中这样阐释：幽玄是日本传统美的主流，它包含神秘、余情和幽艳三个要素。这种幽玄美的审美情趣，带有禅宗的虚无色彩，有种“若隐若现、欲露不露”的含蓄之味。它好似一剂蒙汗药，让男人晕眩，使男人迷失——不经意间，把岛村拖进了爱的泥沼之中。
不光是川端康成笔下的日本少女，香港导演王家卫在银幕上精心打造的中国女性也是那样神秘莫测：《重庆森林》中的林青霞，每次在金城武面前闪现，都带着黑色的大墨镜，《花样年华》中的张曼玉，跟梁朝伟暧昧之时，高领旗袍下一径开着个小口，露出光滑如玉的颈；她们神态迷离，行踪不定，她们总是留下一半儿的恋情，然后转身离去，她们看上去是那样的遥不可及，却能让男人留下一辈子的回忆。
可见：女人的魅力首先不在于美丽，而在于神秘。恋爱中的男人为什么大都喜欢长发飘飘的女子？头乌黑的长发宛若一层黑色的面纱，遮住了女人半边的脸，也勾起了男人探索发现的欲望。相反，很多男人最害怕的则是女人在结婚之后剪掉长发，体重大增，埋怨絮叨，不再工作。
在男人眼中，女人总是神秘的、奇特的、每每出人意料的，像猫，像狐狸，要不美丽妖娆的女人怎么都被称作狐狸精呢？
这样的差异，也造成了男人对女人普遍存在的矛盾情感：一方面，男人害怕他的力量会被女人攫取，害怕他的财富被女人夺走，害怕女人的神秘和妖娆像座无底深渊，把他吞噬，这突出表现在中国古代文人笔下的英雄好汉大都“无性无欲”。
远离女色，西天取经路上的唐僧见了美貌女子就像老鼠见了猫，因为她们无一例外都要吃“唐僧肉”，所谓英雄气短儿女情长的古训更是旗帜鲜明地反映出了男人的“恐女心态”：美女是猛兽，会吸取男人的阳气，沉湎女色会使男人醉生梦死全无斗志，在聊斋中，女鬼聂小倩美艳绝伦，但她只要把男人勾上床，就会变成一只可怕的吸血鬼。
日本的神话中有这样一个奇特的故事：两个女子被一群妖魔追赶，走投无路，巧遇女神，女神要她们露出羞部，她们照办，结果把妖魔吓跑了。这个故事流传至今，可见，在中日两国的文化中，女性最神秘的部位都具有无穷的杀伤力。
另一方面，男人野生动物的本性又使得他对未知的世界充满向往，面对一个陌生而又充满挑逗的异性，他的好奇心被挑起，他的征服欲被激发，他要跃跃欲试，奋起直追。
在情场上，男人永远是个探险家，就像好莱坞经典动作片《夺宝奇兵》里面那个印第安纳-琼斯博士一样，对未知的世界满怀憧憬，神秘的女人对男人来说，就像撒哈拉沙漠，就像埃及金字塔，高深莫测又极具诱惑。
这也符合弗洛伊德在《爱情心理学》一书中所分析的，男人为什么总是会不由自主地爱上“危险的坏女人”，因为危险就意味着挑战和刺激，不入虎穴焉得虎子。 | 
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发表于 2011-9-11 23:23:33
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