《霸王别姬》被曝非陈凯歌所拍真相

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成都晚报1月27日报道：近日，有网友在某论坛发帖称《霸王别姬》并不是陈凯歌导演拍的，而是其父亲陈怀皑的作品。前日下午，天涯论坛华东版官方微博发布“热帖”，标题就是《<霸王别姬>不是陈凯歌拍的》，瞬间引起网友热议。有网友转发道：“恍然大悟，我说他只有这一部电影拿得出手呢。”
网友在该帖子中称，陈凯歌拍了十多部电影，拿得出手的是1983年的《黄土地》、1993年的《霸王别姬》。 其中，《黄土地》是与张艺谋合作拍摄的，该片被认为是张艺谋的心血，是张艺谋的风格，但导演署名却是陈凯歌。另一部《霸王别姬》其实就是其父亲陈怀皑的作品。当年为了帮助陈凯歌摆脱低谷，陈凯歌的父亲拉拢了当时最豪华的制作班底和演员，并自己亲到片场，担任艺术指导，一手一式地指导陈凯歌。“《霸王别姬》只有陈怀皑扑入了全部心血（以致离世），才能有这样经典的作品产出。”
陈凯歌出生导演世家，自幼在北京的文化圈子里面长大，所以，天性高傲，喜欢谈论一些宏大的命题，比如：人性、审美等等。当年张艺谋在电影学院操场被人从后面踹一脚不敢说话、默默走开的时候，陈凯歌已经是学校的风云人物，大谈理想、意义等激情飞扬的理想主义电影，按照田壮壮的话讲“那时候，叙事从来就没有进入过我们的视野”。
现在对陈凯歌比较普遍的评价是：陈凯歌的影片突破了传统叙事的规范，强烈地表现了自我意识和审美理想，以诗化的电影语言创作了独特的视觉风格。他的影片重视对画面上人物运动的处理，强调视觉造型不拘传统的叙事方式，故事情节淡化，但刻意追求主观性、象征性，寓意性。这是一个善意的、比较中肯的、表扬式的评价。我自己的个人看法是：陈凯歌一直认为：故事只是电影主题的一个衬托，电影应该表现主题。他的主题是一些比较抽象的、宏大的东西。
《霸王别姬》是典型的通过故事讲主题的，是典型的张艺谋的，《活着》式的电影。其次，《霸王别姬》的故事难度远远大于陈凯歌的其他电影。霸王故事跨度几十年，人物塑造的很好，反观陈凯歌的电影，只有霸王故事复杂，其他电影故事都比较简单《孩子王》、《温柔的杀我》、《梅兰芳》、《无极》等都是，《黄土地》是一部非常好的电影，但是故事很简单，而且这部电话获得的主要声誉的不是故事和主题本身，而是摄影。
通过以上两点，我们可以看出《霸王别姬》不是典型的陈凯歌。我们再看看《霸王别姬》的其他人员，编剧是芦苇和李碧华，原著小说李碧华，陈凯歌对剧本几乎没有任何个人意见。还有京剧的故事，陈导老爸是中国最好的京剧导演，京剧一段有老爸指导，或者是从小在家的耳濡目染，拍的顺顺当当应该不在话下。演员张国荣饰演程蝶衣是此片最成功之处，表现的非常好，张丰毅和巩俐、英达都是实力派演员。最后还有一个关键岗位，统筹，这部电影的统筹是李碧华，统筹是做什么的？我没有进过剧组，自己也不怎么清楚，但是我们可以搜索一下百度词条“剧组统筹”，那里面的解释比较书面化，简单一点说：统筹是导演组的核心成员之一，他高于导演但却不在现场进行调度，负责计划每天的拍摄场次，掌握整体拍摄进度，进行必要的各部门的准备通告，诸如天气，生活生产等各个方面；统筹虽然不需盯现场，但必须时常到现场关注拍摄进度和拍摄情况，可以说是无名而有实的导演。
说完这些以后，我们看看，陈凯歌在《霸王别姬》中扮演了什么样的角色？我记得陈凯歌在这部电影开机的时候，他的说法大概是自己就是玩玩而已，这部电影不是我的大手笔。
现在，我们可以有一个大致了解，第一，这部电影之所以如此成功，陈凯歌导演的主要功劳在于没有参与核心创作，最起码电影中陈导的主要思想体现的不明显，不是陈凯歌的电影风格。第二、这部电影的主要功绩应该在李碧华和芦苇身上，李碧华的小说，和芦苇两人搞成剧本，自己当统筹，演员没有新手，有了这样的团队，导演的作用相对不大了吧？第三、陈凯歌的老父亲在此片上映后的第二年去世，一部电影拍摄时间不会非常长，陈父在八十年代以后就没有参与过文艺创作啦，而且陈老先生患癌症去世，让一位老人家在去世前两年去指导电影，可能性很低。最多老先生和儿子可能聊一聊而已，或者由于陈老先生在京剧界很知名，京剧界为这部电影提供了支持而已。此片为陈老先生作品的看法是站不住脚的。
总而言之，《霸王别姬》经典影片，也是陈凯歌导演最好的作品，但是不得不说的是，它更像是一批敬业的电影工作者拍了一部好电影，让车长虎皮做大旗一个大导演署名的结果，陈凯歌导演就像武昌起义中的黎元洪一样，轻轻松松的到达了人生顶峰。一旦机缘巧合的事情不再的时候，陈导没有练好导演基本功的毛病就大白于天下啦！

Queen_熙熙

经典之作！