由徐峥、王宝强、黄渤组成的“囧神组合”横空出世成为

2012年贺岁档中最受观众期待的喜剧阵容。

鱼鱼们快去观影吧！！！值得看看三大活宝的贺岁片

《人再囧途之泰囧》

     也许多年以后，我们回看《人再囧途之泰囧》会发现，中国观众想看的只是一部正常的喜剧罢了。它未必是个神作，未必要有原创，未必宣告了一个时代的到来，但是，它成功了。

　　2009年，我看完宁浩《疯狂的赛车》，迫不及待想跟所有人宣告：宁浩的时代到了。结果，时过境迁，宁浩相继遭遇两次打击，前途未卜。提这个是因为，徐峥和黄渤都出演了宁浩《疯狂的石头》，宁浩还一度引领了内地喜剧电影的潮流，但最终泡沫破灭。《泰囧》则是徐峥导演的第一部长片，虽然他已经年过四十，但依然算是个新晋导演。相比偷学现抄的《人在囧途》，《泰囧》也没打出什么“原创故事”，它就是老老实实地耍嘴皮子，玩一部喜闻乐见的喜剧罢了。

　　如果从片名说起，《泰囧》主打的受众人群是年轻人，也就是现在电影院的消费主力。囧字源自网络的流传散播，如果对这个字有所认知，对网络语言的风潮更替必然有一定的了解，他们自然也能适应片中的诸多调侃逗趣（2B、奇葩等等）。《泰囧》并非第一部把“囧”字放进片名的电影，台湾的《囧男孩》，徐铮、王宝强主演前作《人在囧途》，它们都取得了一定的成功。中间更有《囧探佳人》、《车在囧途》等脑残电影的存在，它们争相刷新了烂片的下限。正因如此，我总想一再强调，其实未必需要强调《泰囧》有多好，只需看看内地喜剧的类型片是有多稀少奇缺——就连进军内地的香港导演，他们的脑子也好像进了水。

　　基本可以说，《泰囧》紧凑流畅，不拖泥带水。电影在多数时间都是徐峥和王宝强的二人转对唱，导致黄渤的存在更像单纯的功能服务，只为引出更多的笑料。开篇序幕简单交代了徐朗身上的两大矛盾冲突，一是工作的挑战，一是家庭的危机，它们互相制约。结果，不仅徐朗如此，“第二男主角”王宝和“真正男配角”高博也是，尤其是王宝孝敬母亲的美好心意，它还成为了电影埋设的重要伏笔。正因如此，当徐朗解决了自我问题，其他两个人的问题也随之解决，这便是人见人爱的喜剧，不添堵。当然，由此带来的缺点是人物性格的相似，这些不足略过不提。

　　一定要总结优势长处的话，我觉得《泰囧》营造了一个多重高潮，即徐朗翻看王宝日记、徐朗和高博解决问题（泰拳大战）以及王宝高攀范冰冰，它们很好地消除了观众的疲惫感，而且重心各不相同。日记部分是情感的高潮，直接打开了人物内心。徐朗和高博部分是场面的高潮，虽然未必有酒店段落平行蒙太奇的冲击力和爆笑能量，但也算合情合理。范冰冰的出场则是电影以外的高潮，它把故事引到了现实当中，因为明星身份的范冰冰是一个真实存在，是最接近现实的情节部分。有人总结说，那是屌丝完成了对女神逆袭。可实际上，所有人都知道那是电影在骗人，但又心甘情愿被骗。这就像泼水节那，徐朗简直是故意打开笔记本电脑让王宝泼水，观众明知会有事发生，但电影还是要去表现从天而降的大水，这是因为，王宝对徐朗的地毯式轰炸破坏没有完成，它像倒下的多米诺骨牌，没到最后一张牌就不会停止。

　　表面上，《泰囧》的笑点好像更多是来自台词对白，尤其是王宝强的一味扮傻，那简直让人怀疑，他这辈子就只能演此类角色了。但可以看得出，导演徐峥的尝试和努力不止于此，否则电影真变成滔滔不绝的相声游戏了。徐峥加入的一部分内容是天然的影响因素，几个人来到泰国，他们必然要接触当地的风土人情，寺庙佛像、人妖大象，这些地域特色的东西少不了。再者就是电影本身的引用，像盲打误撞闯进帮派交易，玩了一把黑吃黑，然后是开着吉普横冲直撞，把异国街市撞得鸡飞狗跳稀巴烂，类似戏码就是港片的翻版重演。最明显的一幕莫过于让演员穿上衣服装和尚扮女人，纯属恶搞型的性别反串，这是港产喜剧的低俗传统，也是最寻常的搞笑手法。

　　显然，我们看得出徐峥的用心和努力，他编导演一体，却没有偷懒或者急功近利去扒一个故事，止步于肤浅肉麻矫情作呕的搞笑。因此，当贺岁档电影不再玩深度，不再黑乎乎或惨兮兮，《泰囧》表现得不必压抑，轻松好笑，观众的热捧自然是可以想见的。